Цикл публикаций о возвращении реликвий, принадлежавших людям, внесшим значимый вклад в становление и развитие города, мы продолжим рассказом о пополнении в коллекции Музея Норильска личного комплекса почетного гражданина города, лауреата Ленинской премии, кандидата архитектуры, главного архитектора проекта Норильска Витольда Станиславовича Непокойчицкого.
Под его руководством в период с 1939-го по 1973 год в городе возникли архитектурные ансамбли, которые до сих пор являются визитной карточкой нашего города: Октябрьская, Гвардейская и Комсомольская площади, застройка Южной линии (сейчас – улица 50 лет Октября) и Севастопольской улицы. А также множество проектов жилых домов и общественных зданий, определивших исторический облик Норильска.
На одной волне
В 2022 году Музей Норильска опубликовал каталог воспоминаний архитектора Витольда Непокойчицкого «За двумя зайцами погонишься – третьего поймаешь», созданный на основе рукописей из своего собрания. Во вступительной статье к изданию заведующая отделом научной информации Лариса Коробенина отмечает:
«Наследие архитектора хранится в фондах различных учреждений Норильска. В институте «Норильскпроект» лежат чертежи с подписью Витольда Станиславовича. Фондом документов, связанных с его трудовой деятельностью, обладает Норильский городской архив. Главным же хранителем наследия Витольда Непокойчицкого является музейно-выставочный комплекс «Музей Норильска».
История музея весьма причудливо переплетена с судьбой Непокойчицкого. Оба появились в Норильске в 1939 году. Первым автором проекта здания кинотеатра, в котором с 2002 года обосновался музей, был Витольд Станиславович.
Правда, на волне борьбы с архитектурной монополией Непокойчицкого в конце 1950-х годов проект здания коренным образом переработал другой архитектор. И если Непокойчицкий устоял, то последствия постигшей музей в 1965 году ликвидации ощущаются и сейчас.
Витольд Станиславович был одним из тех, кто с 1971 года помогал возрождению музея (тогда историко-производственного музея Норильского горно-металлургического комбината), передав в фонды документы из личного архива, например направления его и архитектора Лидии Владимировны Миненко, супруги Витольда Станиславовича, на строительство Норильского комбината НКВД СССР от 1939 года.
В качестве краткого отчета о тридцатилетней творческой деятельности архитектора и художника в музей был передан каталог персональной выставки работ Витольда Станиславовича, а также более 20 акварелей кисти Непокойчицкого. Это пейзажи Норильска и Дудинки 1940-х годов, натурой для которых служили виды из окна больницы или гостиницы, или одноэтажного двухквартирного дома на Заводской улице, в котором семья Непокойчицкого прожила первое норильское десятилетие. Окна квартиры выходили на юг, и в свободное время Витольд Станиславович писал этюды Гудчихи, Рудной и Шмидтихи. Акварели интересны тем, что на них запечатлен Норильск, которого больше нет, – в той части города значительно изменился не только рельеф местности, но и горизонт: исчезли озера и ручьи.
Также коллекция пополнялась рабочими чертежами и даже оригиналами проектов общественных зданий и жилых домов. Архитектор любил фотографировать, поэтому фонд изобилует снимками генерального плана и планов поквартальной застройки города, вариантов блокировки жилых корпусов с общественными пространствами, развёртки площадей, макетов улиц. Здесь же – десятки фотокопий эскизных проектов зданий Норильска.
Одаренность Непокойчицкого проявлялась не только в фото- и изобразительном искусстве. Он прекрасно владел пером и ораторским искусством: был известен своими публикациями в газете «Заполярная Правда» и содержательными выступлениями в программах Норильской студии телевидения. У норильчан была уникальная возможность услышать из первых уст о том, как задумывался, проектировался и строился город. Сейчас желающие могут ознакомиться с текстами выступлений в музее».
Если говорить о пополнении личного фонда архитектора за последние годы, то к 294 единицам уже хранившихся в музее предметов в 2019 году прибавились еще 300. Одним из новых ценных приобретений стали тетради воспоминаний Витольда Непокойчицкого. Возвращенные рукописи охватывают три периода: детство и подростковый возраст, норильский этап его биографии и последние месяцы жизни. Их-то музей и сделал всеобщим достоянием, выпустив в 2022 году небольшим тиражом в виде каталога коллекции. Но обо всем по порядку.
В надежде на лучшее
В 1991 году на хранение в музей поступили первые 12 рукописных тетрадей воспоминаний о жизни в Норильске Витольда Непокойчицкого. В своем вступительном слове к «За двумя зайцами…» Татьяна Рычкова, бывший научный сотрудник музея, пишет:
«От журналиста и редактора Норильской студии телевидения Светланы Михайловны Забурдаевой-Мазеиной стало известно о том, что два года, с марта 1985 до мая 1987 года, Непокойчицкий работал над воспоминаниями о своём детстве, но так и не завершил их. Архитектора не стало 24 августа 1987 года.
И вот спустя 30 лет после кончины Витольда Станиславовича его дочь Елена Подольская предложила передать Музею Норильска часть архива отца. В результате плодотворной командировки Лилии Григорьевны Луганской фонд значительно пополнился: Елена Витольдовна передала на тот момент главному хранителю музея ценные документы, огромный массив фотографий и негативов, диплом лауреата Ленинской премии, авторефераты по архитектуре, стенограммы текстов выступления отца на телевидении и… еще 26 тетрадей с его воспоминаниями».
В каталоге Лариса Коробенина так описывает поступившие рукописи:
«Шесть тетрадей – это дневники рыбака-охотника-фотографа-кинооператора Непокойчицкого. В Норильске он хлебал жизнь большой ложкой: при многочасовой каждодневной профессиональной занятости Витольд Станиславович исходил всю тундру, побывал в таких местах в окрестностях Норильска, которые ныне скрыты под отвалами производств или относятся к заповедным землям. Походы за 1950–1971 годы остались зафиксированными не только на фото- и кинопленке, но и в виде записей о природно-погодной обстановке, маршрутах, трофеях, спутниках. В них читается настроение автора.
Тетрадки о детстве Витольда охватывают период до середины 1920-х годов с включением более поздних эпизодов его жизни. Эти воспоминания действительно остались незаконченными. Трогательная и тоже незавершенная история о коте одинокого пенсионера, к сожалению, стала завершающей».
Речь идет о второй части «Сказания о благородном Маркизе де Карабасе», так звали любимого кота Непокойчицкого. Тетрадь с первой частью истории, к сожалению, не удалось отыскать.
После ухода из жизни верной спутницы и самого надежного товарища Лидии Миненко архитектор жил один и будни его скрашивал благородный кот Маркиз. Но со временем здоровье стало подводить Витольда Станиславовича, и он очень переживал за судьбу своего питомца:
«Я понимаю, что жизнь моя приближается к роковой черте и может оборваться в любую минуту. Может быть, это пришедшая с годами сентиментальность, но я не могу без слёз думать о судьбе своего маленького и такого беззащитного осиротевшего друга. Как жаль, что встретились так поздно! Надо что-то делать, еще не поздно. Но что? Оставить Сясьстрой и переехать к Аленке (так Витольд Станиславович ласково называл свою дочь Елену. – Прим. авт.) или в пансионат для ветеранов-архитекторов? Но это было бы бесчестно по отношению к дорогой мне могилке. Слишком жестоко оставлять ее преданной забвению. Совесть не позволяет поступать так».
О том, каким предстал Непокойчицкий в тетрадях-воспоминаниях, рассказал заведующий отделом хранения фондов Музея Норильска Дмитрий Шебалков:
«Витольд Станиславович писал больше про самого себя. Но как раз это и здорово. Биографии персоналий музейного фонда мы знаем в основном с момента начала их трудовой деятельности. О детстве и школьных годах чаще всего говорят только сухие даты: поступил тогда-то, окончил то-то. А Непокойчицкий очень подробно описал свое детство. Мы увидели, как закалялся его характер. Теперь у нас есть практически полная его биография.
Он был многогранной, творческой личностью и любил жизнь во всех ее проявлениях. Если бы не стал архитектором, мог реализоваться как художник или писатель. Как поэтично Витольд Станиславович описывает свое путешествие в Норильск: «Больше всего я боялся, что самолет свернет куда-нибудь и уйдет от медленно приближающейся горной цепи. И это произошло, когда она была уже почти рядом. Самолет слегка качнулся и стал уклоняться куда-то влево. До боли в позвонках я поворачивал голову вправо до тех пор, пока последний горный отрог не исчез из поля моего зрения. «Неужели мне больше никогда не придётся увидеть эту первозданную красоту?» – подумал я с невольной грустью. Мог ли я тогда предположить, что именно там, вблизи только что исчезнувших за окном самолета склонов, протекут более 30 лет моей жизни?»
Дневники он вел не от скуки, это занятие приносило ему удовольствие. Кроме того, в рукописях он анализировал, как некоторые события отразились на его судьбе. Мне кажется, он переживал о том, что не успел сделать всего, что хотел, поэтому и возвращался мыслями к прошлому».
Познакомиться с рукописями Непокойчицкого и составить свое мнение об этом неординарном человеке, а также увидеть его глазами Норильск 1940-х годов, могут все заинтересованные: раритетный каталог «За двумя зайцами погонишься – третьего поймаешь» можно приобрести в музейной лавке.
Рукописи Витольда Станиславовича очень интересны, ведь когда ближе знакомишься с личностью человека, узнаешь, какую школу он прошел, то лучше понимаешь, почему он принимал те или иные решения. А он был человеком-глыбой, поэтому многого добился.
Изучая биографии норильчан, я заметил, что многие «технари» очень любили отдыхать на природе. Видимо им было тесно в стенах кабинетов, их все время тянуло туда, где был простор для души. К тому же там все равны, не скованы субординацией. Витольд Станиславович любил рыбалку, охоту и походы и с удовольствием фотографировал загородные красоты. При этом частенько сам попадал в объектив друзей: стоя в резиновых сапогах в трясине или управляя лодкой.
Возвращаясь к его воспоминаниям, видно, что дневники он писал для себя, а не для потомков или просто любопытных. Писал все, что душа пожелает, ни на кого не оглядываясь. Поэтому картины его жизни так ярки и честны.
Текст: Евгений Стренадко
Фото: фонды Музея Норильска, Ольга Полянская и Евгений Стренадко
Опубликовано в газете «Заполярная правда» 27 февраля 2025 года
